Ревизор
Год фильма: 1996
Страна: Россия
Жанр: Комедия
В ролях: Никита Михалков (Городничий), Евгений Миронов (Хлестаков), Марина Неелова (Анна Андреевна), Олег Янковский (Ляпкин-Тяпкин), Авангард Леонтьев (Бобчинский-Добчинский), Анна Михалкова (Марья Антоновна), Виктор Тереля (Держиморда), Идрис Масгутов (Абдулин, купец), Владимир Ильин (Иван Кузьмич Шпекин), Армен Джигарханян (Осип), Зиновий Гердт (Лука Лукич Хлопов), Алексей Жарков (Артемий Филиппович Земляника), Петр Меркурьев (Христофор Иванович)
Режиссер: Сергей Газаров
Сюжет:
По мотивам одноименной пьесы Н.В.Гоголя.
Сюжет никого не интересует. Пьесу все в школе проходили, лучше посмотрите, какие мы номера откалываем. Авангард Леонтьев играет Бобчинского, страдающего раздвоением личности: он убежден в присутствии рядом призрачного Добчинского и ссорится со своим альтер эго чуть не до драки. Сыграно виртуозно. Владимир Ильин показывает цирковой номер: Почтмейстер Шпекин, оживляющий проспиртованный труп Хлестакова. Особенно хорош огурец, который аккуратно разрезается об острую шпагу почтмейстера и ровными кружочками укладывается на приготовленную тарелочку. А чего стоит клоунское антре Марины Нееловой-городничихи: Художественный свист. Весь свой отчаянный драматизм актриса вкладывает в надувание щек и высвистывание душещипательной мелодии. Старается, аж из платья вон лезет. Смех, да и только. Лишь под конец Сергей Газаров вспоминает, что снимает кино, и что у кино тоже есть свои трюки. Когда Ильин-Почтмейстер с роскошным бантом и в изрядном подпитии, явившись на прием Городничего по поводу помолвки его дочери с Ревизором, начинает читать письмо Хлестакова Тряпичкину, все еще по-прежнему: общий план стола сменяется крупными планами каждого гостя. Но когда письмо прочитано и Михалков уже посетовал на щелкоперов-бумагомарак, тут начинается кино. В дверном проеме на контражуре очерчивается темная фигура настоящего Ревизора призрак на фоне живых людей. А герои на глазах начинают бледнеть и таять, как призраки. В финале они не только безмолвны, но и невидимы. И вот уже только две огромные крысы из сна городничего бредут по столу между пустых бутылок и что-то нюхают. Каждый творит, кто во что горазд. Единственный, кто во всей этой фантасмагории понимает, почему рыбы летают, а купцы плохо по-русски говорят, Осип-Джигарханян. Может быть оттого и понимает, что хочет понять. Ему, Осипу, единственному интересны и люди вокруг, и интрига. От них действительно зависит его, Осипа, будущее. И он действительно ест в людской городничего, потому что его действительно не кормили в трактире. Он видит в подсевшем к нему городничем не Никиту Михалкова, разыгрывающего очередную репризу, а хозяина дома, от которого зависит: дадут ли ему доесть, или в шею прогонят. Ему действительно важно понять, что там наболтал без его пригляду вертопрах-барин, а то как бы игры не испортить. Потому что здесь Осип игрок, а не Джигарханян.
Сюжет никого не интересует. Пьесу все в школе проходили, лучше посмотрите, какие мы номера откалываем. Авангард Леонтьев играет Бобчинского, страдающего раздвоением личности: он убежден в присутствии рядом призрачного Добчинского и ссорится со своим альтер эго чуть не до драки. Сыграно виртуозно. Владимир Ильин показывает цирковой номер: Почтмейстер Шпекин, оживляющий проспиртованный труп Хлестакова. Особенно хорош огурец, который аккуратно разрезается об острую шпагу почтмейстера и ровными кружочками укладывается на приготовленную тарелочку. А чего стоит клоунское антре Марины Нееловой-городничихи: Художественный свист. Весь свой отчаянный драматизм актриса вкладывает в надувание щек и высвистывание душещипательной мелодии. Старается, аж из платья вон лезет. Смех, да и только. Лишь под конец Сергей Газаров вспоминает, что снимает кино, и что у кино тоже есть свои трюки. Когда Ильин-Почтмейстер с роскошным бантом и в изрядном подпитии, явившись на прием Городничего по поводу помолвки его дочери с Ревизором, начинает читать письмо Хлестакова Тряпичкину, все еще по-прежнему: общий план стола сменяется крупными планами каждого гостя. Но когда письмо прочитано и Михалков уже посетовал на щелкоперов-бумагомарак, тут начинается кино. В дверном проеме на контражуре очерчивается темная фигура настоящего Ревизора призрак на фоне живых людей. А герои на глазах начинают бледнеть и таять, как призраки. В финале они не только безмолвны, но и невидимы. И вот уже только две огромные крысы из сна городничего бредут по столу между пустых бутылок и что-то нюхают. Каждый творит, кто во что горазд. Единственный, кто во всей этой фантасмагории понимает, почему рыбы летают, а купцы плохо по-русски говорят, Осип-Джигарханян. Может быть оттого и понимает, что хочет понять. Ему, Осипу, единственному интересны и люди вокруг, и интрига. От них действительно зависит его, Осипа, будущее. И он действительно ест в людской городничего, потому что его действительно не кормили в трактире. Он видит в подсевшем к нему городничем не Никиту Михалкова, разыгрывающего очередную репризу, а хозяина дома, от которого зависит: дадут ли ему доесть, или в шею прогонят. Ему действительно важно понять, что там наболтал без его пригляду вертопрах-барин, а то как бы игры не испортить. Потому что здесь Осип игрок, а не Джигарханян.
Награды и дополнительная информация:
Премьера: 7 сентября 1997
