Марко Ризи / Marko Risi
4 июня 1951
Биография:
Марко Ризи, итальянский режиссер. Сын Дино Ризи. В кино с 1970, выступил ассистентом режиссера Нело Ризи, своего дяди, на съемках «Одного сезона в аду» (1971).
Работал также с Дуччо Тессари и Альберто Сорди. Был одним из авторов сценария фильма Дино Ризи «Дорогой папа» (1978) и «Я фотогеничен» (1979). В 1977 снял для телевидения документальный фильм «Заметки о Голливуде».
Первые его игровые фильмы — «Буду жить один» (1982), «Мальчик и девочка» (1984), «Любовь с первого взгляда» (1985) — особого энтузиазма не вызвали. С фильмом «Солдаты — 365 дней с рассвета» (1987) его интерес смещается к социальной проблематике. Следующий его фильм «Мери навсегда» (1989), вызвавший огромный зрительский отклик, был посвящен малолетним правонарушителям.
Новая картина — «Ребята на воле» (1990) — тематически продолжая предыдущую, повествовала о драматической судьбе вчерашних заключенных. В фильме «Резиновая стена» (1991) пытается расследовать причины авиакатастрофы в 1980, когда самолет с 81 пассажиром рухнул в Тирренское море возле острова Устика.
В фильме «На черном континенте» (1992) обращается к африканской проблематике, а в фильме «Шайка» (1994) возвращается к проблемам молодежной преступности. Для стилистики позднего и зрелого Ризи характерны жесткость режиссерской манеры, приближенность к документальному началу, социологичность трезвого аналитика. Как и все молодое поколение «итальянских восьмидесятников», программно отстоит от «папочкиного кино», пытаясь создать реальную альтернативу явной коммерциализации последнего.
Марко Ризи, итальянский режиссер. Сын Дино Ризи. В кино с 1970, выступил ассистентом режиссера Нело Ризи, своего дяди, на съемках «Одного сезона в аду» (1971).
Работал также с Дуччо Тессари и Альберто Сорди. Был одним из авторов сценария фильма Дино Ризи «Дорогой папа» (1978) и «Я фотогеничен» (1979). В 1977 снял для телевидения документальный фильм «Заметки о Голливуде».
Первые его игровые фильмы — «Буду жить один» (1982), «Мальчик и девочка» (1984), «Любовь с первого взгляда» (1985) — особого энтузиазма не вызвали. С фильмом «Солдаты — 365 дней с рассвета» (1987) его интерес смещается к социальной проблематике. Следующий его фильм «Мери навсегда» (1989), вызвавший огромный зрительский отклик, был посвящен малолетним правонарушителям.
Новая картина — «Ребята на воле» (1990) — тематически продолжая предыдущую, повествовала о драматической судьбе вчерашних заключенных. В фильме «Резиновая стена» (1991) пытается расследовать причины авиакатастрофы в 1980, когда самолет с 81 пассажиром рухнул в Тирренское море возле острова Устика.
В фильме «На черном континенте» (1992) обращается к африканской проблематике, а в фильме «Шайка» (1994) возвращается к проблемам молодежной преступности. Для стилистики позднего и зрелого Ризи характерны жесткость режиссерской манеры, приближенность к документальному началу, социологичность трезвого аналитика. Как и все молодое поколение «итальянских восьмидесятников», программно отстоит от «папочкиного кино», пытаясь создать реальную альтернативу явной коммерциализации последнего.
